The Genius of Charlie Parker #3
Now's The Time
The Quartet of Charlie Parker
MONO
国内盤、Verve

Amazon

普通のプラケースにブックレット。ブックレットは６つ折のペラ紙。

ブックレットには、オリジナルLP掲載のビルボード誌エディター、ビル・サイモンのライナー（訳小川隆夫）。
岡村 融氏のビル・サイモンのライナーの間違い指摘や、パーカーの本録音にまつわる逸話を書いたライナー。
オノ・セイゲン氏のライナー「DSDマスタリングについて」「ナウズ・ザ・タイム」について。

オノ・セイゲン氏のリマスタリングによる、アルト・サックス、バッチリの音

　本作はチャーリー・パーカーの1952年録音（LPではA面）と、1953年録音（LPではB面）を収録したアルバム。1955年に34歳で亡くなるパーカーの、円熟期の演奏が収められています。

　DSDマスタリングはオノ・セイゲン氏。
　氏がライナーに、「オーディオ機器ではなく、アルトという楽器の可能性」を意識してリマスタリングした、と書いているとおり、アルト・サックスの生々しい音が飛び出してきます。

　トラック1〜6は、サックスのベル部分を間近で覗いているような生音。これが1952年録音とは思えません。ちょうどチェロの倍音たっぷりの音のように、アルトの豊かな音が堪能できます。
　筆者もアルト・サックスを吹いていたことがあるので、この音は「汚い音まで全部聞えちゃう、あのナマナマしさだ！」と、「もろ、サックスの音」を思い出してしまったくらいです（もちろんパーカーの音はもっと上質）。
　バックのベース、ピアノ、ドラムの音は、さすがにパーカーの影に隠れぎみですが、パーカーが吹かないときの各ソロは、十分なクオリティで聴けます（とくにベース）。

　続く、1953年録音のトラック7〜12の音は、残響のある中での音。通常のライヴ演奏なら、このくらいの残響のほうが聴きやすい（そして、吹きやすい）音であります。
　アルト・サックスの音は艶が出て、こちらもパーカーのアルト・サックスを堪能できます。バックの音も52年録音と同じく、ソロでは良好です。

　パーカーのインプロヴィゼイションは、3分間の造形美

　それにしてもチャーリー・パーカーの、インプロヴィゼイションは聴いていて飽きません。
　はちきれんばかりの音に、早いフレーズ。
　これだけならキャノン・ボール・アダレイでもいいわけですが、パーカーのインプロヴィゼイションは、派手な中にも「禁欲的な造形美」を感じるのです。まるでロダンが彫刻を作っているかのように、パーカーが「３分間で造形する美」を聴いてしまうのでした。

　ですので、普通は聴きたくないテイク違いも、パーカーの場合、まったく気になりません。
　「キム」「コズミック・レイズ」「チ・チ」には、オリジナルLPどおり別テイクが収録されているのですが、全部聴けます。
　SP録音の時代を反映して、各曲が3分前後で、スパッ、スパッと終わっていくので聴きやすいです。

Amazon

オノ・セイゲン氏リマスタリングによる“スープリーム・サウンド・エディション”SACD

	モントゥルー・ジャズ・フェスティヴァルのビル・エヴァンス SACDラボレビュー		スタン・ゲッツ・プレイズ ゲッツのこの世のものとは思えないフレーズ SACDラボレビュー
	プリーズ・リクエスト 名曲をさらりと、しかしジャズピアノの醍醐味は切り出してみせる SACDラボレビュー		イパネマの娘 瑞々しい音。ボサ・ノヴァのリズムが心地よく脳を刻む SACDラボレビュー
	エラ・アンド・ルイ		プレス・アンド・テディ
	ゲッツ/ジルベルト		マック・ザ・ナイフ~エラ・イン・ベルリン
	夢のカリフォルニア

2012.3.5